Brève description / annotation

Introduction Chapitre 1 - La tête, l'oeil et la main Le corps de l'artiste au coeur de la violence de guerre De la blessure à la mutilation Perdre la vue Perdre la main Les nerfs à vif Le retour de l'artiste blessé et mutilé Le prestige du blessé de guerre Associations et expositions d'artistes blessés et mutilés de guerre La rééducation de l'artiste Revenir dans une société en deuil Chapitre 2 - L'image du blessé et mutilé de guerre Témoins oculaires Images de soldats blessés : une iconographie ambiguë Artistes, soignants, saignants Acteurs et témoins : les artistes brancardiers Portrait du mutilé de guerre Ludwig Kirchner à la main coupée Le pathos du mutilé de guerre Une iconographie officielle et officieuse Les affiches de guerre et l'image de la mutilation Le thème de l'invalide : sujet sans frontières de l'après-guerre Chapitre 3 - La main coupée : une image fondatrice de la culture de guerre ? Métaphore de la violence faite au corps combattant Une symbolique ancrée dans l'histoire sacrée Prémonitions macabres sur les champs de bataille Cendrars et le Lys rouge Un motif surinvesti dans la propagande de guerre Un symbole des atrocités allemandes Quand le patrimoine s'humanise Fragments de mains sacrées : du musée des « atrocités allemandes » (Paris, 1916) à la cathédrale de Reims Le doigt accusateur d'Abel Gance Chapitre 4 - Esthétique de la prothèse Artificialité De l'historique des prothèses Outils ou substituts ? Des êtres infirmes ou artificiels ? Reconstruire le visage Les hommes-prothèses De la machine au corps appareillé Une iconographie mécanomorphe Conclusion Sources et bibliographie Table des figures et crédits photographiques

Détails